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我国的诗词是中华前史上一颗灿烂的明珠。

它汗牛充栋,优异的著作不计其数。

但百花争艳,总有凹凸。今日,就带咱们一起了解下我国前史上被公认水平最高的10首诗词吧!

《将进酒》

李白

君不见黄河之水天上来,

奔腾到海不复回。

君不见高堂明镜悲青丝,

朝如青丝暮成雪。

人生满意须尽欢,莫使金樽空对月。

天生我材必有用,千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。

岑夫子,丹丘生,

将进酒,君莫停。

与君歌一曲,

请君为我侧耳听:

钟鼓馔玉何足贵,希望长醉不复醒。

古来圣贤皆孤寂,惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱,径须沽取对君酌。

五花马,千金裘,

呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。

《将进酒》篇幅不算长,却五音繁会,气候非凡。它笔酣墨饱,情极悲愤而作狂放,语极豪纵而又冷静。

诗篇具有轰动古今的气势与力气,这当然与夸大方法不无关系,比方诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)体现豪宕诗情,一起,又不给人空泛虚浮感,其本源就在于它那充分深沉的内在爱情,那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒心情。

此外,全篇大起大落,诗情忽翕忽张,由悲转乐、转狂放、转愤慨、再转狂放、最终结穴于“万古愁”,回应篇首,如大河奔腾,有气势,亦有弯曲,纵横捭阖,力能扛鼎。

其歌中有歌的包孕写法,又有巧夺天工、“绝去翰墨畦径”之妙。

《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中,得其深远宕逸之神,才是谪仙人面貌”,此篇足以当之。

《水调歌头》

苏轼

丙辰中秋,欢饮达旦,酣醉,作此篇,兼怀子由。

明月何时有,把酒问青天。

不知天上宫阙,今夕是何年?

我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不堪寒。

起舞弄清影,何似在人世!

转朱阁,低绮户,照无眠。

不该有恨,何事长向别时圆?

人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。

希望人长久,千里共婵娟。

《水调歌头·明月何时有》是苏轼的代表作之一,倍受后人的赞誉和喜爱。是独具特色,妇孺皆知的传世词篇。

全词设景清丽雄阔,如月光下广袤的清寒国际,天上、人世来回奔驰的开阔空间。

《登幽州台歌》

陈子昂

前不见古人,后不见来者。

念六合之悠悠,独怆但是涕下!

陈子昂,初唐诗文改造人物之一。从这首撒播千古的《登幽州台歌》,咱们当能够看出诗人孑立遗世、独立苍莽的落寞情怀。

本篇在艺术体现上也很超卓。上两句俯仰古今,写出时刻漫长;第三句登楼瞭望,写出空间广阔。

在广阔无垠的布景中,第四句描绘了诗人孑立孤寂悲痛苦闷的心情,两相照射,格外动听。

《长恨歌》

白居易

汉皇重色思倾国,御宇多年求不得。

杨家有女初长成,养在深闺人未识。

天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池,温泉流滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力,始是新承恩惠时。

云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起,从此君王不早朝。

承欢侍宴无空闲,春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土,不幸光荣生门户。

遂令全国父母心,不重生男重生女。

骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻。

缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看缺乏。

渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生,千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止,西出都门百余里。

六军不发无奈何,动听蛾眉马前死。

花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得,回看血泪相和流。

黄埃松懈风萧索,云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行,旗帜无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。

行宫见月悲伤色,夜雨闻铃肠断声。

天旋日转回龙驭,到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣,东望都门信马归。

归来池苑皆仍旧,太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?

春风门生花开夜,秋雨梧桐叶落时。

西宫南苑多秋草,落叶满阶红不扫。

梨园弟子青丝新,椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共?

悠悠生死别经年,灵魂不曾来入梦。

临邛道士鸿都客,能以精诚致灵魂。

为感君王曲折思,遂教方士周到觅。

排空驭气奔如电,升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间。

楼阁小巧五云起,其间绰丽多仙子。

中有一人字太真,雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃,转教小玉报双成。

闻道汉家皇帝使,九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徜徉,珠箔银屏迤逦开。

云鬓半偏新睡觉,花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飖举,犹似霓裳羽衣舞。

玉容孤寂泪阑干,梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王,一别音容两迷茫。

昭阳殿里恩爱绝,蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处,不见长安见尘雾。

惟将旧物表厚意,钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿。

但令心似金钿坚,天上人世会相见。

临别周到重寄词,词中有誓两心知。

七月七日长生殿,夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。

天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。

作为一首千古绝唱的叙事诗,《长恨歌》在艺术上的成便是很高的。古往今来,许多人都必定这首诗的特别的艺术魅力。

《长恨歌》动听动听,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术特性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被引诱的力气。

该诗的特点是不考究格律,任由诗人发明兴致所至。抒情爱情,句数多少不限,能够说是句式规整的“自在体”诗。

《念奴娇·赤壁怀古》

苏轼

大江东去,浪淘尽。千古风流人物。

故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。

乱石崩云,惊涛拍岸,卷起千堆雪。

江山如画,一时多少好汉!

遐想公瑾当年,小乔初嫁了,

雄姿英发,羽扇纶巾,

谈笑间,樯橹灰飞烟灭。

故国神游,多情应笑我,

早生白发。

人世如梦,一樽还酹江月。

苏轼这首《念奴娇》,无疑是宋词中稀有之作。立足点如此之高,写前史人物又如此精妙,不光词坛稀有,在诗国也是稀少难得的。

这首词慨叹古今,雄壮凄凉,大气磅礴,高昂郁勃,把人们带入江山如画、奇伟雄壮的风光和深邃无比的前史深思中。

这首被誉为“千古绝唱”的名作,是宋词中撒播最广、影响最大的著作,也是豪宕词最出色的代表。它写于神宗元丰五年(1082)年七月,是苏轼贬居黄州时游黄风郊外的赤壁矶时所作。

《虞佳人》

李煜

春花秋月何时了,往事知多少!

小楼昨晚又春风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,仅仅朱颜改。

问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

《虞佳人》是李煜的代表作,也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”),在寓所命故妓作乐,唱新作《虞佳人》词,声闻于外。宋太宗闻之大怒,命人赐药酒,将他毒死。

这首《虞佳人》充溢悲恨激楚的爱情颜色,其爱情之深沉、激烈,真如滔滔江水,大有悍然不顾,冲决而出之势。

一个处于刀俎之上的亡国之君,胆敢如此斗胆地抒情亡国之恨,是史所稀有的。法国作家缪塞说:“最美丽的诗篇是最失望的诗篇,有些永存的华章是朴实的眼泪。”

《天净沙·秋思》

马致远

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天边。

这是马致远闻名的小曲,28个字勾画出一幅羁旅荒郊图,其四射的艺术魅力,倾倒古今多少文士雅客,骚人文人。

曲中意味,既“深得唐人绝句妙景”(《人世词话》),又兼具宋词清隽疏朗之天然,向来被推重为描绘天然的佳作,可谓“秋思之祖”(《华夏音韵》)。

《春江花月夜》

张若虚

春江潮水连海平,海上明月共潮生。

滟滟随波千万里,何处春江无月明!

江流动听绕芳甸,月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。

江岸何人初见月?江月何年头照人?

人生代代无量已,江月年年只类似。

不知江月待何人,但见长江送流水。

白云一片去悠悠,青枫浦上不堪愁。

谁家今夜扁船夫?何处想念明月楼?

不幸楼上月徜徉,应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

此刻相望不相闻,愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

昨晚闲潭梦落花,不幸春半不还家。

江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归,落月摇情满江树。

《春江花月夜》沿袭陈隋乐府旧题来表达真诚感人的离别心情和赋有道理意味的人生慨叹,言语新鲜美丽,韵律动听动听,彻底洗去了宫体诗的浓脂艳粉,给人以清澈空明、清丽天然的感觉。

张若虚在诗中将画意、诗情与对国际奥妙和人生道理的体恤融为一体,发明出情景交融、小巧透彻的诗境。而在洁白的诗境中,又融入了一层淡淡的忧伤。

诗人将逼真的生命体会融入美的形象,诗情与画意相结合,标明唐诗意境的发明已进入登峰造极的阶段。

清末王闿运点评称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》风格,孤篇横绝,竟为咱们;李贺、商隐,挹其鲜润;宋词、元诗,尽其支流”,足见其非同凡响的崇高位置和悠悠不尽之深远影响。

该诗中的“春江潮水连海平,海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”、“此刻相望不相闻,愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归,落月摇情满江树”等皆是描画细腻、情景交融的极佳之句。

《离骚》(节选)

屈原

帝高阳之苗裔兮,朕皇考曰伯庸。

摄提贞于孟陬兮,惟庚寅吾以降。

皇览揆余初度兮,肇锡余以嘉名:

名余曰正则兮,字余曰灵均。

纷吾既有此内美兮,又重之以修能。

扈江离与辟芷兮,纫秋兰认为佩。

汩余若将不及兮,恐年岁之不吾与。

朝搴阰之木兰兮,夕揽洲之宿莽。

日月忽其不淹兮,春与秋其代序。

惟草木之凋谢兮,恐佳人之暮年。

不抚壮而弃秽兮,何不改乎此度也?

乘骐骥以奔驰兮,来吾道夫先路也!

昔三后之朴实兮,固众芳之地点。

杂申椒与菌桂兮,岂维纫夫蕙茝!

彼尧舜之耿介兮,既遵道而得路。

何桀纣之昌披兮,夫唯捷径以窘步。

惟党人之偷乐兮,路幽昧以险隘。

岂余身之惮殃兮,恐皇舆之败绩!

忽奔波以先后兮,及前王之踵武。

荃不察余之中情兮,反信谗以齌怒。

余固知謇謇之为患兮,忍而不能舍也。

指九霄认为正兮,夫唯灵修之故也。

曰傍晚认为期兮,羌中道而改路!

初既与余成言兮,懊悔遁而有他。

余既不难夫离别兮,伤灵修之数化。

余既滋兰之九畹兮,又树蕙之百亩。

畦留夷与揭车兮,杂杜衡与芳芷。

冀枝叶之峻茂兮,愿竢时乎吾将刈。

虽萎绝其亦何伤兮,哀众芳之芜秽。

众皆竞进以贪婪兮,凭不厌乎求索。

羌内恕己以量人兮,各兴心而妒忌。

忽驰骛以追逐兮,非余心之所急。

老冉冉其将至兮,恐修名之不立。

朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英。

苟余情其信姱以练要兮,长顑颔亦何伤。

揽木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊。

矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。

謇吾法夫前修兮,非尘俗之所服。

虽不周于今之人兮,愿依彭咸之遗则。

长嗟叹以掩涕兮,哀民生之多艰。

余虽好修姱以鞿羁兮,謇朝谇而夕替。

既替余以蕙纕兮,又申之以揽茝。

亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔。

怨灵修之浩荡兮,终不察夫民意。

众女嫉余之蛾眉兮,谣诼谓余以善淫。

固时俗之工巧兮,偭规则而改错。

背绳墨以追曲兮,竞周容认为度。

忳郁邑余侘傺兮,吾独贫穷乎此刻也。

宁溘死以逃亡兮,余不忍为此态也。

鸷鸟之不群兮,自宿世而当然。

何方圜之能周兮,夫孰异道而相安?

屈心而抑志兮,忍尤而攘诟。

伏洁白以死直兮,固前圣之所厚。

悔相道之不察兮,延伫乎吾将反。

回朕车以复路兮,及行迷之未远。

步余马于兰皋兮,驰椒丘且焉止息。

进不入以离尤兮,退将复修吾初服。

制芰荷认为衣兮,集芙蓉认为裳。

不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。

高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。

芳与泽其杂糅兮,唯昭质其犹未亏。

忽反顾以游目兮,将往观乎四荒。

佩缤纷其繁饰兮,芳香菲其弥章。

民生各有所乐兮,余独好修认为常。

屈原(约公元前339—约前278),战国时期的楚国人,“楚辞”的创立者和代表作者。20世纪,曾被推举为国际文明名人而遭到广泛留念。

从屈原在其时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般含义上的“诗人”;但以他的巨大的发明成果来说,他又是我国文学史上第一位巨大的诗人。

《离骚》是屈原被贬后写出来的。本诗在我国前史上有必定位置,因而诗人也称“骚人”。

在诗篇形式上,屈原打破了《诗经》那种以规整的四言句为主、简略朴素的体系,发明出句式可长可短、篇幅庞大、内在丰厚杂乱的“骚体诗”,这也具有极重要的含义。

《静夜思》

李白

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,垂头思故土。

短短四句诗,写得新鲜朴素,了解如话。它的内容是单纯的,但一起却又是丰厚的。它是简单了解的,却又是体会不尽的。

诗人所没有说的比他现已说出来的要多得多。它的构思是详尽而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的。

从这儿,咱们不难领会到李白绝句的“天然”、“无意于工而无不工”的妙境。它仅仅用叙说的口气,写远客思乡之情,但是它却意味深长,耐人寻绎,千百年来,如此广泛地吸引着读者。

一个作客异乡的人,大约都会有这样的感觉吧:白日倒还算了,到了夜深人静的时分,思乡的心情,就不免一阵阵地在心头泛起波涛;何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜!

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作者:admin 分类:新闻世界 浏览:304 评论:0